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AG MINIFOSSI Arbeitsgemeinschaft Mineralien, Fossilien, Gold, Glas & Fortifikation - Arbeitsgemeinschaft besonders befähigter Schüler - Friedrich-Ebert-Schule Schopfheim  Gemeinschaftsschule D- 79650 Schopfheim Impressum & Datenschutzerklärung

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Aus unserer ehemaligen*)  Sammlung: Originale Kupferstiche von Merian, Bodenehr & Seutter

Die fein gestochen scharfe Welt der Fortifikation

Militärhistorische Motive als zeitgenössische Dokumente

*) Unsere komplette Sammlung mit über 500 originalen Einzelstichen ging 2012 an das Städt. Museum von Schopfheim

Webdesign © Antiquariat Peter Enger 2005 Sammlung AG MINIFOSSI 2005

Original Kupferstich von M. Merian, dem bekanntesten Kupferstecher  seiner Zeit (Basel 1593 - 165O Schwalbach): Wahre Fürstellung der  durch die Christliche siegreiche Waffen mit Accord dem Türckischen  Joch entrissenen Ungar Statt und Vestung Erla Im Jahr Christi 1687  den 17. Decembris. Mit Prospect Statt und Vestung Erla oben. Li.  oben Titelkartusche. 27,5 x 35 cm. Sehr gut erhaltenes Blatt.

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Original Kupferstich von M. Merian:  Erobrung der Statt und Vösten Castels  Landscron, durch Ihro Königl: May: zu Denemarckt 1676. Mit Titelband oben,  sowie mit Erklärungen von a.- q. sowie von 1. - 13 unten. 25,5 x 35,5 cm. Sehr gut erhaltenes  Blatt.

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Original Kupferstich von M. Merian BOUCHAIN Ville Forte du Comte de Hainaut  Situeé sur la Riviere dEscaut. Mit Titelleiste re. oben. 18,5 x 25,5 cm

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Original Kupferstich von M. Merian: Abbildung deß Herdchen Siegs,  so die Christliche Armee ehalten wieder den Erbfeind bey SALAN- KEMENT 1691. Sehr gut erhaltenes Blatt. Mit Titelleiste oben. Mit  Erklärungen li. oben von a.-d. sowie re. oben von e.-g.

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Unsere Sammlung von originalen Kupfer- und Stahlstichen umfasst  über 500 Einzelexponate. Die Arbeit mit und an den Originalen hat elementare Vorteile gegenüber der Verwendung von Kopien aus Büchern o. ä.: Die Kupferstiche bieten im Original die feinsten Nu- ancen, Details und filigrane Feinheiten, die bei Kopien oder min- deren Drucken nicht mehr existent sind und damit keine Aussage mehr zulassen.

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Original Kupferstich von M. Merian. Das Treffen bey LEUCE oder de la CATOIRE geschehen, den 19 September 1691. Mit Titelkartusche li. oben. 18,5 x 27,5 cm. Sehr gut erhaltenes Blatt.

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Original Kupferstich von M. Merian: Grundriß der CITADELLE von Lille mit der Attaque Ao 1708. Lille aus der Vogelschau mit Titelkartusche li. oben. 32,5 x 32,5 cm. Sehr gut erhaltenes Blatt.

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Original Kupferstich von M. Merian: PLAN GENER AL von der Ataque vor Lille  Anno 1708. Mit Titelkartusche re. unten. 32 x 38 cm. Sehr gut erhaltenes Blatt.

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Original Kupferstich von M. Merian DIEPPE Die im Lande von CAUX  gelegene Normändische Stadt und See - Haven, welche im Jahr 1694  durch die Engeländer bombardiret worden. Mit Titelkartusche und  Erklärungen 1. - 8. re. unten. 23 x 34 cm. Sehr gut erhaltenes Blatt.

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Original Kupferstich von M. Merian: Wahre Abbildung der Herrlichen VICTORIA,  so von den Christen wider den Erbfeund vor Gran erhalten worden, den 16. Au- gust A 1685. Darunter Erklärungen von A. - K. Mit gr. Titelkartusche re. oben, li.  unten außerhalb ca. 5 cm fachlich angerändert, mittig unten kleine Quetschfalte.  31,5 x 35,5 cm. Gut erhaltenes Blatt.

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Original Kupferstich von M. Merian: Eigentlicher Abriß der Ordnung und  Schiffstreits der Venetianer mit den Türcken in der Enger bey Dardaneli ANNO 1646. Mit Titelband in 2 Sprachen oben. Mit Erklärungen von A. -Y.   mittig unten. Im alten Mittelbug schlägt die Leimspur schwach  durch.  28,5 x 31 cm. Gut erhaltenes Blatt.

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Original Kupferstich von M. Merian BETHUNE. Belagert und erobert 1710. Mit Titel re. oben. Unten re. große Erklärungen. 32,5 x 37 cm. Sehr gut er- haltenes Blatt.

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Festung Breisach (Baden-Württemberg), orig. Kupferstich, Mitte 17. Jh. Matthäus Merian (1593-1650) "Theatrum Europaeum" (1642-1688):  Grundriss und Lage der Festung Breisach am Rhein (Baden-Württem- berg), Ansicht der fortifikatorischen Anlagen mit Legende. Bildinschrift  in Kartusche: Eigentlicher Grundriss der vornhemen Festung Breysach. Tiefdruckpapier,  31 x 39 cm. Sehr gut erhaltenes Blatt.

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Original Kupferstich von M. Merian: CASTRA SUECICA AD NORIMBERGAM Orig. Kupferstich Merian Nürnberg aus der Vogelschau Kön: Schwedisches  Läger Anno 1632. Sehr gut erhaltenes Blatt.

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Altkolorierter Kupferstich Breisach von Seutter ca. 1735 in einem prachtvollen Zustand  in Papier, Druck und sehr gut erhaltenem Kolorit - unser absolutes Highlight ....

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Geschichte des Kupferstichs

Der Französische Begriff Gravure enthüllt die Herkunft des Kupferstichs. Ursprünglich  wurden im Waffen- und Silberschmiedehandwerk Verzierungen damit übertragen und  archiviert, da man erkannte, dass man ein spiegelverkehrtes Abbild der Gravur bekam, indem man Farbe in die Vertiefungen rieb und mit einem angefeuchteten Papier wieder aus den Vertiefungen zog. Auf diese Weise konnte man das Muster auch auf andere Objekte übertragen. Die ersten Kupferstecher waren daher auch nahezu ausnahmslos Goldschmiede.

Die Kupferstichtechnik wurde wahrscheinlich um 1430 im oberdeutschen Raum erst- malig angewendet. Anders als der Holzschnitt entwickelte sich der Kupferstich unab- hängig vom Buch, da sich sein Tiefdruckverfahren zu dieser Zeit nur schwer mit dem  Hochdruck der Buchstaben verbinden ließ. Statt dessen wurden die ersten Kupfer- stiche für Wallfahrtsdevotionalien und als Muster für Entwurfsmodelle für Spielkarten,  Zierbuchstaben u.ä. verwendet.

Die meisten frühen Kupferstiche sind Kopien anderer Kunstwerke, wie etwa Gemälde und Skulpturen. Die kunsthistorische Bedeutsamkeit des Kupferstichs ist deshalb  auch darin zu sehen, dass mit dieser relativ preisgünstigen Reproduktionstechnik  Bildideen und Bildmotive rasch im europäischen Raum Verbreitung fanden. Im Lauf- e des 15. Jahrhunderts entdeckten Maler aber auch zunehmend die Technik des  Kupferstichs als eigenständiges Ausdrucksmittel.

Der erste bedeutende Kupferstecher war Martin Schongauer, der einen so heraus- ragendenen Ruf hatte, dass der junge Albrecht Dürer bei ihm in die Lehre gehen  wollte und der junge Michelangelo nach seinen Werken kopierend zeichnete. Wie  beim Holzschnitt auch war es Dürer, der die Kunst des Kupferstichs revolutionierte  und perfektionierte und Meisterwerke wie "Ritter, Tod und Teufel" und "MelencoliaI"  schuf.

Im 16. Jahrhundert rationalisierten geschäftstüchtige Verleger den Kunstbetrieb. Es entstand eine Produktionsweise im großem Maßstab, in der Zeichner, Stecher und Verleger eng zusammenwirkten und Blätter unterschiedlicher Genre für verschiedene  Kaufinteressenten verbreiteten. Zu den bekanntesten Kupferstechern des 17. Jahr- hunderts gehören Matthäus Merian und Wenzel Hollar.

Zu Anfang des 18. Jahrhunderts fertigte der Zeichner Friedrich Bernhard Werner für  einen Augsburger Kunstverleger mit viel Erfolg Ansichten zahlreicher europäischer  Städte, die als Kupferstiche in Produktion gingen. Erst die Weiterentwicklung des  Holzschnitts zum Holzstich durch Thomas Bewick gegen Ende des 18. Jahrhun- derts löste den Kupferstich als vorrangige Reproduktionstechnik ab, da der Holz- stich die wirtschaftlichere Technik war.

1711/12 gelangte die Technik des Kupferstichs auch nach China, als der Franziskaner und Missionar Matteo Ripa vom chinesischen Kaiser Kangxi (1662 - 1722) beauftragt wurde, u.a. die kaiserliche Sommerresidenz Jehol, 250 km nördlich von Peking gelegen, in Kupferstichen abzubilden. Die Kupferstiche dieser Gartenanlage, die Matteo Ripa bei  seiner Rückkehr am 11. September 1724 nach London mitbrachte, beeinflussten die  Umgestaltung des englischen Landschaftsgartens.

Die Technik des Kupferstichs

Die Oberfläche einer 1 bis 3 Millimeter starken Kupferplatte wird vor der Gravur sorgfältig geschliffen, glatt poliert und anschließend mit einer dünnen Firnis-, Kreide, Ruß- oder  Wachsschicht überzogen. Auf diese vorbereitete Fläche wird die seitenverkehrte Zeich- nung übertragen und mit einer Grabstichel Linie für Linie in das Metall eingeschnitten.  Die beiderseits der Linie entstehenden Grate werden (im Unterschied zur Kaltnadel- technik) entfernt. Die erwärmte Platte wird eingefärbt, wobei durch die Erwärmung die  Druckerschwärze bis in die feinsten Linien dringt, und anschließend wieder gesäubert,  so dass nur noch in den Linien Farbe zurückbleibt. Schließlich erfolgt der Druck mit  einer Presse, indem das angefeuchtete Papier die Farbe aus den Vertiefungen aufnimmt.

Da größere Flächen nicht aus der Metallplatte herausgestochen werden können - wie etwa beim Holzschnitt -, müssen zahlreiche, dicht beisammenstehende Linien eine flächenähn- liche Wirkung erzielen. Während der harte Kontrast zwischen Hell und Dunkel ein typisch- es Merkmal des Holzschnitts ist, erlaubt der Kupferstich durch die Feinheit der Striche,  durch die fließende Übergänge möglich sind, eine differenzierte Wiedergabe des Darge- stellten. Damit ist ein Detailreichtum möglich, der - verglichen zum Holzschnitt - eine  größere Formenvielfalt erlaubt. Die Technik ist sehr arbeitsaufwendig. Für das berühmte Blatt "Ritter, Tod und Teufel" benötigte Albrecht Dürer mehr als ein Vierteljahr.

Kupferstich in der Kunst

Die Blütezeit erlebte der Kupferstich im Barock. Peter Paul Rubens beschäftigte eine große Anzahl Kupferstecher, die Kopien seiner Gemälde anfertigten. Diese wurden zu Katalogen  gebunden und in ganz Europa vertrieben, um für seine Werkstatt zu werben.

Weitere bedeutende Kupferstecher waren:

Heinrich Aldegrever,  Jost Amman, Jacques Callot, Gian Giacomo Caraglio, Daniel Chodowiecki,  Albrecht Dürer, Francisco Goya, Käthe Kollwitz, Lucas van Leyden, Israhel van Meckenem,  Matthias Merian, Marcantonio Raimondi, Rembrandt, Martin Schongauer, Christoff Weigel

Erkennungsmerkmale eines Kupferstichs

Neben den allgemeinen Erkennungsmerkmalen des Tiefdrucks weist der Kupferstich folgende Merkmale auf:

- Keine Tonabstufungen, sondern nur Punkte und Linie -  - Parallelität der Strichführung, Schraffursysteme (während beispielsweise die Radierung frei in   der Linienführung ist)  - unter der Lupe ist erkennbar, dass der Strich in einer haarfeinen Linie beginnt,  - anschwillt und wieder in einer feinen Linie endet (so genannte Taille oder schwellende Linie) - der Strich hat glatte Ränder (und unterscheidet sich dadurch vom Strich in der Radierung, der   rauhe Ränder hat) - der Strich zeigt keine Verschattungen (wie    beispielsweise bei der Kaltnadeltechnik).

Kupferstich in der Sprache

Aus diesem Metier stammt auch die Redewendung "Mein lieber Freund und Kupferstecher".  Diese wurde geprägt von dem Dichter Friedrich Rückert (1788 - 1866), der dies als Anrede in den Briefen an seinen Freund Carl Barth benutzte, der von Beruf Kupferstecher war. Des Weiteren der Begriff abkupfern.

Quelle: http://de.wikipedia.org/wiki/Kupferstich

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